元代: 霁蓝釉白釉龙纹梅瓶

古缘博能 2018-09-11 16:12:56

年代:元代

名称:霁蓝釉白釉龙纹梅瓶

尺寸:高43.4cm  口径4.9cm  底宽12.3cm

藏品介绍

  此件霁蓝釉白釉龙纹梅瓶口小颈短,口沿平坦,口凸岀处显灯草边,肩丰渐滑,肩以下鼓腹逐步收敛,至近底处微微外撇。瓶口和瓶身均不太圆,胎土糯性粗糙,

带颗粘状,修胎不太讲究,有点随意性。器底是挖底较浅,内凹为砂底,明显火石红,足底边角修刮随意。梅瓶腹部刻划出一条白龙追赶着一颗火焰宝珠的景象,

其纹饰为俗称的赶珠龙纹。白龙环绕瓶身一周,呈横“~”形;龙首上仰,似鹿角形,双角微微后翘;龙眼突起,炯炯有神。以蓝釉点缀的眼珠,

在青白釉的衬托下,犹显突出,起到了画龙点睛的艺术效果。龙张口吐舌,露出利齿;上、下颚唇边卷翘;颈部细长,有一束长鬣作飘拂状;背部脊纹动感鲜明;四肢粗壮且长,

前肢一前一后屈伸,后肢一后一前伸屈,呈跨大步行进状;肘毛纤长而稀疏,亦作飘拂状;伸出的四肢,每肢三爪,指尖十分锋利;其尾似蛇之秃尾。

   从整体上看,此梅瓶主体纹饰与辅助纹饰相映成趣,更显和谐统一。主纹是白龙和一颗火焰宝珠,辅助纹是四朵火焰形云。而火焰宝珠纹的时代特点是:唐代的火焰短,

元代的火焰长,而宋代的火焰介于唐、元之间,不长不短。此梅瓶的火焰曲长呈波浪状,火焰的根部连有一颗小型宝珠,像浮动的珊瑚枝。满刻鳞片的龙身弯曲起伏,

其动态与毛发的飘拂一致,神形兼备地展现了一条巨龙凌空腾飞,遨游于天际之间的十足动感。白龙那娇健的身躯,飘拂的长发,坚硬的利齿,锋利的尖爪,

尽显龙的威武、雄壮、生猛。再在巨龙周边的空间中衬以四朵飘动的火焰形云纹,则更加衬托出巨龙以其咤风云之势,腾飞于万里长空之中的大气磅礴之势。

   此梅瓶于口沿内施蓝釉,器物内无釉。器物外壁通体施钴蓝釉,细看梅瓶上、下蓝釉略有不同,器身上部釉薄色淡泛紫,器身下部釉厚色浓泛深蓝色。

整体釉质肥厚、莹润。胎釉交接处微露火石红。云龙纹则施以淡淡的青白釉。蓝釉深沉古朴,青白釉清新纯洁。

两种色釉的差异十分鲜明,白釉龙纹在蓝釉的衬托下亦显得更加夺目,两色相映,对比强烈。 

   而当时景德镇的各大窑场都被朝庭收归后宫所用,像这只霁蓝釉白龙梅瓶身上就描绘着一条龙追赶着一颗火焰宝珠的景象,巨龙威武腾空起飞,

彰显出一种独一无二的皇家气派。可是当时也正是这只威龙的图案,令烧制成功的梅瓶只能收藏于皇宫当中,瓷器成品后,被直接运到北京,而那些稍有瑕疵的瓷瓶,督窑官都会当场砸碎,所以白龙纹梅瓶产自御窑场,收藏于幽静的深宫之中,世人难闻其香。这批梅瓶已是元代瓷器制品的代表作,也是元代蓝釉器中极为引人注目的艺术珍品。    

扬州博物馆那件元代的瓷器精品在民间辗也转了六百年能够保存的这么完整也算是一个奇迹,这也是让很多专家觉得惊奇的地方。据说那件扬州市一户普通人家传承了不知多少代的宝物,据那户人家的后人介绍,这瓶到底有什么来历他们也不太清楚,只知道妈妈,奶奶,奶奶的妈......常常都是曾精心的呵护、日日扫尘、每每擦试、平时也从不示人,。到了文革时期,妈妈和奶奶们也曾因为怕此瓶遭到伤害,用墨汁将它的周身涂的漆黑,才使它躲过了一劫...就这样从元代出窑至今,历经难以想象的千回百转,这只梅瓶便毫发无损的保存下来了。

在我国历史上元朝的存在尚不足百年,由马背族牧民转换成农耕族农民,但在经济领域的许多方面,特别是手工制造业上有一定程度的发展和提高,尤以制瓷业十分突出,在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代瓷器的制作无论在颜料的炼制或烧造方面进步颇为显著,且已经发展到相当成熟的阶段了。据学者分析考证这种霁蓝釉白龙纹梅瓶,是中国元代景德镇窑所烧制,在中国瓷器上运用蓝釉可以追溯到唐代,发展到元朝时中国景德镇的御窑场,把钴做为青花的呈色剂融在釉中后烧成钴蓝釉,这才有了霁蓝釉白龙纹梅瓶身上均匀稳定有如蓝宝石般的颜色。   


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