扒一扒电影中的暴走女性人物,女人真是不好惹啊!

电影集结号 2018-11-15 16:38:36

电影里的女性角色从古至今有极大的转变,我们可以从主角性别的转移(由男到女),以及角色阶级(男尊女卑)的反转来重新诠释电影。如果单纯讨论女性主义就太无聊啦,今天要带大家看看电影里出现的暴走女性角色!


《美国骗局》(2013)

詹妮弗·劳伦斯和艾米·亚当斯在大卫·O·拉塞尔的镜头下饰演了两位非常疯狂的女人,并且双双入围了奥斯卡演技奖项。




詹妮弗角色的成功当然与本人的性格相符有关,不过在《美国骗局》中疯狂、歇斯底里却又能掳获男人之心的可怜模样,确实迷人且独特,除了她有些怪异、滑稽的举动外,性感的身材搭配服装,完全把自己当做一个武器。




《恶老板》(2011)

詹妮弗·安妮斯顿以一个荡妇老板之姿现身这部电影,除了每天例行性言语性骚扰男主角之一的戴尔外,还偷偷灌他笑气趁机留下性爱自拍。虽然众多的男性观众应该都觉得有这样的老板何乐而不为,满足老板的需求是好员工一定要具备的能力,但詹妮弗·安妮斯顿如此难以招架的解放,肯定是暴走排行榜的前几名。



《我唾弃你的坟墓》(2010)

《我唾弃你的坟墓》是1978年的前卫复仇电影,2010年又被翻拍一轮,新的版本主要的故事围绕在三个坏人加一个警长,对一个只身来到郊外调解身心的女主角施暴。一个月后女主角吃了大力金刚丸,重回案发现场把所有人都钓回来,以牙还牙,把当初坏人们对他做的一切事情加倍奉还!


复仇的方式包括,将当初用摄影机疯狂记录女主角被性侵过程的坏人暴露于大自然,让野禽们窥视、侵略并摧毁坏人的身体;强制喂食腐蚀性液体给当初把他的头压在泥土水裡的坏人二号,粉碎男性面对危险时的阳刚性格,逼出他内心真实的恐惧与女性特质;甚至直接颠倒父权主义,把枪管塞进坏人探长的后庭,对准智障坏人的脑袋,板机一扣就一箭双雕还戏谑地打破所有男性尊严。




《我唾弃你的坟墓》大大提升了女性角色在电影里的战斗力,以暴力与符号重新塑造电影中的女性形象。许多影史十大禁片都把这部电影纳入其中,我想那些把这部电影列为禁片的人们,大概是很怕自己有一天惹龙惹虎,不小心惹到母老虎。


《杀死比尔》(2003)

片如其名就是要杀掉比尔,昆丁用了两集的篇幅将乌玛·瑟曼塑造成一个女性英雄,为了报仇她可以苦练功夫,杀遍天下负他之人只为了伸张属于自己的正义,一打一到一打五、十、十五都没问题。




女性主义作家西蒙波娃曾说:「我们不是身为女人,我们是逐渐变成女人。」其实只是在论述女人之所以长期以来沦为两性之间的弱势,是因为自身无法积极争取属于自己的权益,而多数时候是担任男性的支持者。在《杀死比尔》中,我们看到乌玛·瑟曼同样被比尔(男性象征)所困,但历经一切苦难后从鲜血中浴火重生,接踵而来的是女性与女性的对决,早就将男性的一切抛诸脑后。




《雪国列车》

蒂尔达·斯文顿向来喜爱挑战各种不同的角色,更喜欢征服奇形怪状的造型!她在电影《雪国列车》中饰演的梅森指挥官原本的设定其实是一名男性,但在蒂尔达换装登场后,那充满诡谲、冷酷的酷吏形象,就超越了观众的想像,每一个肢体、每一句台词,都震撼有力,为了维护末日秩序也从不心软



《告白》

有些女人不能惹,愤怒的老师也惹不起啊!松隆子在《告白》饰演一名爱女被谋杀的单亲妈妈,片头看似冷静、无情绪的表演,并无散髮出任何杀伤力,只有不舒服的压迫感,但随著剧情发展至最后,才知道所有的计谋与安排,都在老师的计划里,让人不禁觉得:你们这群小屁孩也想跟愤怒的老娘斗啊!




其实本来是想透过本文让大家对「女性主义」电影有简单的认识,但没想到越写越歪…然而要怎么定义女性主义这个问题,其实并没有一个绝对且完全的答案,我们可以从几个方面着手,广义的来说女性主义电影的特征就是以女性观点出发,或是由女导演执导,更深入一些便是女性自主的掘起,或是解放男性的「去势化」,颠覆传统父权思维。




《孤儿怨》(2009)

《孤儿怨》对于本篇的主题来说,是一部非常非常特别的作品,因为这个角色绝对是个「女人」,但她居然隐藏在一个女孩的身体裡,有别于成熟女人利用自己的身体,主角伊莎贝拉·弗尔曼反而将自己天真无邪的一面当作利器,从中犯下观众无法想像的恶行;所以,谁说恶毒的女人一定要有蛇蝎美人的外表呢?



《蓝色茉莉》(2013)

《蓝色茉莉》让凯特·布兰切特凭着精湛的演技拿下奥斯卡最佳女主角奖,不得不说凯特在电影里的能量也是呈现暴走状态。


本来凯特住在纽约过着贵妇般的生活,虽然一直都清楚老公是个到处撒种的花花公子,为了享受败金生活他还是只睁开一眼,但突然发现他老公所有的钱都是骗来的,没想到他老公连凯特的妹妹夫妻俩的钱都骗,最后落的只能先离开大城市去找妹妹疗伤。没想到很快遇上了一个白马王子,多金又帅凯特完全无力招架,却不想用落魄的身分面对他,只好创造自己的新身分每天欺骗全世界。




戏中凯特每天都活在幻想裡面却还是以灌醉自己的方式坚强活下去,找了牙医助理的工作还可以自修室内设计,根本就是现代独立女性的代表。因为男人让凯特几次跌入谷底,也因为男人凯特才能靠自己脱离崩溃边缘重新开始自己的生活,打破了男性权威,彰显女人独立自主战胜一切的特质。




《时时刻刻》(2002)

弗吉尼亚·伍尔芙1929年写下了《自己的房间》一书,开启了女性自我地位探索的大门,而《时时刻刻》将弗吉尼亚·伍尔芙的《达洛维夫人》作为故事背景,串连三个时代困惑的女人自我启发及解放的故事。三个女人都同样都为了不同的原因放弃自己人生的目的,被困在传统思维的女主内价值当中,最终以不同的方式同样地自我解放与救赎。



《四十七浪人》(2013)

菊地凛子在2015年刚开始就爆出了与寄生兽男主角染谷将太姊弟恋修成正果,即将步入婚姻的殿堂,现实生活中就有如此爆炸性的转变,他在《四十七浪人》又是如何暴走呢?他变成一只土虱巨龙还不算暴走阿?!你知道七龙珠要找召唤神龙还得找到七颗龙珠,他休一下就变啦!你还不快跑?





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